Il progetto performativo : riconoscerlo e interpretarlo

Il lavoro si snoda attorno alla definizione di †˜Progetto Performativo' (PP), nozione applicabile ad una classe emergente di progetti di trasformazione urbana, ritenuta emblematica e significativa, ma anche controversa, della pratica progettuale contemporanea. Sono progetti che prevedono un coinvolgimento emotivo e attivo dell'abitante attraverso dispositivi eterogenei che operano in ambiti diversi: dalla creazione di eventi e azioni, all'allestimento di spazi ludici e interattivi, di architetture relazionali, predisposte all'appropriazione, un insieme di elementi eterogenei tenuti insieme da un'accattivante narrazione dell'apertura del progetto a nuove possibilità  e interpretazioni da parte dei fruitori. Dal rilevare la ricorrenza e l'insistenza dell'invito/comando †˜Perform!' nelle pratiche progettuali pi๠diverse, la tesi approda a dichiarare l'esistenza di una †˜poetica del PP', individuandola come la pi๠rappresentativa del †˜fare città ' della nostra epoca, e questo non tanto per la sua diffusione, quanto per il suo carattere implicito. Pertanto la prima parte del lavoro ਠdedicata a rispondere alla domanda: Come riconoscere il PP? Da qui emergerà  il legame del PP con il desiderio e la necessità  di assumere, nei suoi riguardi, una postura critica. I PP sono infatti progetti caratterizzati dall'elevato grado di indeterminazione ma allo stesso tempo da un minuzioso controllo, un tipo di controllo che tuttavia non si presenta in forme 'repressive', ma eccessive e seducenti, che piuttosto che limitare i gradi di libertà , promuove e predispone l'insorgere di nuove possibilità . Non sono perciಠprogetti assimilabili allo scenario inquietante di un soggetto †˜eterodiretto', ma a quello accattivante, di un soggetto libero di scegliere e di agire tra un'ampia gamma di possibilità . Tuttavia, proprio nel predisporre le condizioni affinchà© possiamo liberamente desiderare, i PP ci dicono come farlo, tracciano cioਠil campo del nostro desiderio. Si tratta allora di delineare le condizioni per rin-tracciare la struttura del campo del PP, assumendo una postura critica. La seconda parte si articola perciಠattorno alla domanda: †˜Come interpretare (criticamente) il PP?' Il PP viene allora osservato sotto la chiave interpretativa di immaginario contemporaneo, inteso in una prospettiva lacaniana, cosଠcome sviluppata da alcuni autori contemporanei (Š½iŠ¾ek, Carmagnola, Senaldi). L'istanza critica, supportata dal contributo teorico di tali autori, viene infine messa alla prova nell'analisi concreta di due Progetti Performativi ritenuti di particolare interesse: La High Line di New York e La Friche la Belle de Mai di Marsiglia. Tali progetti non solo individuano altrettante †˜famiglie' di progetti performativi, ma la loro indagine costituisce un'occasione per provare a †˜navigare' nelle contraddizioni che li definiscono, per tentare di sprofondare nel loro immaginario, mantenendo una postura critica.