Jules Champfleury (1821-1889: littà©rature et caricature

« Inventà©e » en Italie à  la fin du XVIe sià¨cle, la caricature naà®t comme divertissement de l'artiste qui se plaà®t à  peindre des portraits comiques en remettant en cause les rà¨gles de la reprà©sentation. Elle se caractà©rise d'entrà©e de jeu par sa double valence mimà©tique et expressive et atteint son apothà©ose sous la Monarchie de Juillet. Grà¢ce à  l'introduction de la presse industrielle et de la lithographie, elle devient l'un des instruments de contestation politique et de l'enquàªte sociale menà©e à  travers l'à©tude des mŠ"urs bourgeoises. C'est au sein de la « petite presse » que la caricature partage avec l'à©criture critique et fictionnelle de nouveaux projets esthà©tiques. A partir de l'expà©rience de Balzac, pionnier du journalisme et thà©oricien de la caricature littà©raire autour de 1830, la « petite presse » est le lieu o๠Jules Champfleury, critique d'art, conteur, romancier, thà©oricien du Rà©alisme en art, auteur de pantomimes et d'une monumentale Histoire de la caricature, expà©rimente les armes de la charge. La notion de portrait satirique est le plus important des lieux conceptuels et esthà©tiques rà©interrogà©s dans et par son à©criture piquante. Elle permet une rà©flexion plus ample sur la condition des artistes et des arts au XIXe sià¨cle ainsi que sur la reprà©sentation elle-màªme. Un fil conducteur unit alors l'Š"uvre vaste et hà©tà©rogà¨ne de Champfleury, une Š"uvre qui se dà©veloppe à  partir de son expà©rience journalistique et arrive jusqu'aux romans et aux manifestes des annà©es 1850. L'enquàªte qu'il y mà¨ne sera pour l'auteur la prà©misse de son Histoire de la caricature: dans ses recherches historiques d'un type complexe, se donne à  lire un và©ritable questionnement sur la littà©rature contemporaine.