La codificazione dell'endecasillabo nella poesia castigliana quattro-cinquecentesca: i sonetti di Juan Boscán

This study focuses on the crucial role played by Juan Boscán’s poetic production in the process of adaptation of the sonnet to early sixteenth-century Castilian lyric poetry. Starting from a reconstruction of the genesis of Petrarchism – from the shaping of the Petrarchan model to the first fifteenth-century experiments with the hendecasyllable in the Iberian area, with particular attention to the emblematic texts of proto-Petrarchism, including Villalpando’s four sonnets, the forty-two sonnets of the Marquis of Santillana and Gómez Manrique’s canzoniere –, the research aims to clarify how Boscán contributed to the transmission of the metrical and rhythmic patterns, rhetorical devices and thematic motifs of Petrarch’s Canzoniere, adapting them to sixteenth-century Castilian poetry, still bound to late medieval tradition. The methodology combines a detailed metrical-prosodic analysis with a lexical and rhyme-based investigation of a textual corpus that consists of the author’s one hundred sonnets. The data (syllabic-accentual patterns, rhymes, rhyming vocabulary) have also been implemented on the website Boscán en versos – a project funded by the PNRR and developed with Professor Stefano Milonia’s support, Romance philologist and expert in Digital Humanities, using the software programme Drupal 10 –, which includes the transcription of the one hundred sonnets, their metrical-prosodic schemes and the digital reproduction of the corresponding pages of Boscán’s autograph manuscript (the Lastanosa–Gayangos Manuscript, Ms. 17969, held at the Biblioteca Nacional de España). Furthermore, each text has been enriched with interactive connections and hypertextual cross-references to facilitate the analysis of rhyme frequencies and recurring lexical groupings. This research consolidates Boscán’s status as the first Castilian Petrarchist: his sonnets, while still showing traces of the autochthonous tradition – anchored to the use of the octosyllable – and residual metrical-prosodic features of the arte mayor verse, are characterized by the predominant use of heroic hendecasyllables and by the combination of these formal choices with rhythmic recurrences and rhyme patterns that decisively contribute to the unity and cohesiveness of what can be defined as a Petrarchist canzoniere, albeit one with its own specific features. The analysis also highlights how the metrical-prosodic structure of a poem is not merely a formal element, but actively shapes a true “existential itinerary” of the lyrical self: the arrangement of primary and secondary stresses, the recurrence of specific rhythmic patterns, the rhyme choices and the rhythmic-semantic connections have rhetorical-thematic and stylistic repercussions that reinforce the representation of a fragmented and divided inner consciousness, clearly of Petrarchan lineage, yet expressed in ways rooted in the Castilian literary context and in the author’s biographical experience. This investigation, therefore, opens the way for a more in-depth study about early Castilian Petrarchism in the strict sense, proposing a reading model that integrates metrical-prosodic analysis, digital tools and textual interpretation to explain how, in the transition from the late Middle Ages to the Renaissance, the process of codification and crystallization of the sonnet in Castilian poetry took shape.

Questo studio si incentra sul ruolo cruciale ricoperto dalla produzione poetica di Juan Boscán nel processo di acclimatamento della forma-sonetto alla lirica castigliana del primo Cinquecento. Partendo da una ricostruzione della genesi del petrarchismo – dalla configurazione del modello petrarchesco alle prime sperimentazioni quattrocentesche dell’endecasillabo in area iberica, con particolare riguardo per i testi emblematici del protopetrarchismo, tra cui i quattro sonetti di Villalpando, i quarantadue sonetti del Marchese di Santillana e il «canzoniere» di Gómez Manrique –, la ricerca si propone di chiarire secondo quali modalità Boscán abbia contribuito a veicolare i moduli metrici e ritmici, gli artifici retorici e i motivi tematici del Canzoniere di Petrarca, adattandoli alla poesia castigliana cinquecentesca, ancora vincolata alla tradizione tardomedievale. La metodologia adottata combina un’analisi metrico-prosodica dettagliata e un’indagine lessicale e rimica su un corpus testuale costituito dai cento sonetti dell’autore. I dati (gli schemi sillabico-accentuali, il rimario, il lessico in rima) sono stati immessi anche sul portale online «Boscán en versos» – progetto finanziato dal PNRR e realizzato con il supporto del Professor Stefano Milonia, filologo romanzo ed esperto di Digital Humanities, mediante il programma software Drupal 10 –, che include la trascrizione dei cento sonetti, con i relativi schemi metrico-prosodici e la riproduzione digitale delle pagine corrispondenti del manoscritto autografo di Boscán (il Manoscritto Lastanosa-Gayangos, Ms. 17969, conservato presso la Biblioteca Nacional de España). Ciascun testo, inoltre, è stato corredato da connessioni interattive e rimandi ipertestuali che agevolano l’analisi delle frequenze rimiche e delle aggregazioni lessicali ricorrenti. Dall’indagine complessiva, si consolida lo status di Boscán come primo autore petrarchista castigliano: i suoi sonetti, infatti, pur presentando retaggi della tradizione autoctona, ancorata all’uso dell’ottosillabo, e residui metrico-prosodici del verso di arte mayor, sono caratterizzati dall’uso predominante di endecasillabi di tipo reale, con predilezione per l’eroico, e dalla combinazione di tali scelte formali con una ricorsività ritmica e delle ricorrenze rimiche che contribuiscono in modo determinante all’unitarietà e all’organicità di quello che possiamo definire un «canzoniere» petrarchista, seppur con le sue specificità. L’analisi evidenzia, inoltre, come la struttura metrico-prosodica di un componimento non rappresenti solo un mero dato formale, ma contribuisca alla costruzione di un vero e proprio «itinerario esistenziale» dell’io lirico: la disposizione degli ictus (primari e secondari), la ricorrenza di taluni moduli ritmici, le scelte rimiche e le connessioni ritmico-semantiche presentano delle ripercussioni sul piano retorico-tematico e stilistico che rafforzano la rappresentazione di una coscienza interiore frammentata e scissa, di chiara ascendenza petrarchesca, ma declinata in modalità proprie del panorama letterario castigliano e dell’esperienza biografica dell’autore. Il lavoro apre, dunque, a uno studio più approfondito sul primo petrarchismo castigliano propriamente detto, proponendo un modello di lettura che integra analisi metrico-prosodiche, strumenti digitali e interpretazione testuale per spiegare come si sia concretizzato, nel passaggio dal tardo Medioevo al Rinascimento, il processo di codificazione e cristallizzazione del sonetto nella poesia castigliana.