La poesia dialettale veneta del secondo Novecento. Uno studio metrico-formale

The dissertation examines a corpus of Venetian dialect poetry from the second half of the twentieth century (including the works of Marco Pola, Manlio Malabotta, Carolus L. Cergoly, Romano Pascutto, Eugenio Tomiolo, Claudio Grisancich, Luigi Bressan and Luciano Cecchinel), with the aim of reconstructing its metrical-formal profile and identifying both constants and elements of innovation over time. The first part, which coincides with the main chapter, is devoted to a systematic analysis of the metrical structures of the corpus and highlights a marked overall unity. The first shared feature is the adoption, by almost all authors, of verse lengths equal to or shorter than the hendecasyllable, with a clear prevalence of odd-syllable metres, in particular the hendecasyllable, the heptasyllable and the pentasyllable. The central role of the hendecasyllable is confirmed: although it generally displays a regular iambic movement, it shows a strong propensity for internal variation, through fragmentation into shorter measures, recurrent cases of hypo- and hypermetry and phenomena of anisosyllabism. A further element of cohesion is the exploitation of the inter-verse mechanism: at syntactic junctures and in structurally significant positions, such as the opening or closing of stanzas and poems, the hendecasyllable emerges as the sum of two or more shorter measures. These traits are complemented by the widespread use of rhyme, which retains an ordering and structuring function, and by the stability of the iambic pace, which can be observed both in authors who privilege the hendecasyllable and in those who adopt lighter, more canzonetta-like solutions. The parallel investigation of non-Venetian neodialect poetry and of minor Venetian dialect production from the same years has made it possible to identify the same phenomena elsewhere in the broader field: the success of traditional metres, the use of medium-short measures, the incidence of the iambic movement and the exploitation of the inter-verse mechanism characterise the work of the major dialect poets of the second half of the twentieth century, as well as that of minor and lesser-known Venetian poets of the twentieth century. This widening of perspective has led to two results. First, the recognition of formal affinities grounded both in biographical connections (Tomiolo, who lived in Milan and was a close friend of Franco Loi, writes in a free hendecasyllable that is very similar, in rhythm and mensural oscillations, to that of Loi) and in geographical proximity (metrical similarities emerge among the Triestine poets Cergoly, Pittoni and the early Grisancich, as well as among the poets from Santarcangelo). Second, the identification of a metrical form typical of second-half-twentieth-century dialect poetry and endowed with precise formal features, which has been termed the “free-form canzonetta in dialect”; arising in conjunction with the contraction of the closed forms of the earlier dialect tradition (especially the quatrain), it spreads from the 1950s onwards, probably following the metrical model of Tonino Guerra’s Scarabócc (1946). The second part presents the metrical profiles of four exemplary authors – Cergoly, Tomiolo, Grisancich and Bressan – in order to highlight their specific traits and to reconstruct an internal evolution within the corpus: poets born between the 1930s and 1940s, while maintaining ties with the previous dialect tradition, display increasing metrical-formal autonomy and become progressively similar to the models of Italian-language poetry. A final thematic appendix is devoted to the representation of the female figure. Through targeted analyses – typological classification, evoked body parts, actions and comparative procedures – a strongly stereotyped image of the woman emerges, described primarily through her physical traits and almost always assimilated to elements belonging to the isotopy of the natural world.

La tesi esamina un corpus di poesia dialettale veneta del secondo Novecento (comprendente le opere di Marco Pola, Manlio Malabotta, Carolus L. Cergoly, Romano Pascutto, Eugenio Tomiolo, Claudio Grisancich, Luigi Bressan e Luciano Cecchinel), con l’obiettivo di ricostruirne il profilo metrico-formale e di individuare le costanti e gli elementi di novità nel corso del tempo. La Prima parte, che coincide con il capitolo principale, è dedicata a un’analisi sistematica delle strutture metriche del corpus e mette in luce una marcata unitarietà. Il primo dato condiviso è l’adozione, da parte di quasi tutti gli autori, di versi uguali o inferiori all’endecasillabo, con netta prevalenza dei metri imparisillabi, in particolare endecasillabo, settenario e quinario. L’endecasillabo conferma il proprio ruolo centrale: pur presentando un andamento perlopiù giambico regolare, mostra una forte propensione alla variazione interna, attraverso spezzamenti in misure minori, casi ricorrenti di ipo- e ipermetria e fenomeni di anisosillabismo. Un ulteriore elemento di coesione è rappresentato dallo sfruttamento del meccanismo interversale: in corrispondenza di snodi sintattici e in posizioni strutturalmente rilevanti, come l’inizio o la chiusura di strofe e testi, l’endecasillabo emerge come somma di due o più misure brevi. A questi tratti si aggiungono il ricorso diffuso alla rima, che mantiene una funzione ordinatrice e strutturante, e la stabilità del passo giambico, riscontrabile sia negli autori che privilegiano l’endecasillabo sia in quelli che adottano soluzioni più leggere e canzonettistiche. L’approfondimento parallelo della poesia neodialettale non soltanto veneta e della produzione dialettale veneta minore di quegli stessi anni ha permesso di ritrovare anche altrove i fenomeni studiati all’interno del corpus: la fortuna dei metri tradizionali, l’impiego di misure medio-brevi, l’incidenza del passo giambico e lo sfruttamento del meccanismo interversale caratterizzano la scrittura dei grandi dialettali del secondo Novecento, ma anche dei poeti minori e minimi del Novecento veneto. Questa apertura dello studio ha portato a due risultati: il primo, il riconoscimento di parentele formali fondate su base biografica (Tomiolo, che è vissuto a Milano ed è stato un grande amico di Franco Loi, scrive in un endecasillabo sciolto molto simile, per ritmo e oscillazioni mensurali, a quello di Loi), oltre che su base geografica (si somigliano metricamente i triestini Cergoly, Pittoni e il Grisancich giovane, ma anche, tra loro, i santarcangiolesi). Il secondo risultato è l’individuazione di una forma metrica tipica della poesia dialettale del secondo Novecento e dotata di precise caratteristiche formali, che è stata denominata «canzonetta libera dialettale»; nata in concomitanza con la contrazione delle forme chiuse della tradizione dialettale precedente (della quartina, soprattutto), si diffonde a partire dagli anni Cinquanta, probabilmente sul modello metrico degli Scarabócc (1946) di Tonino Guerra. La Seconda parte presenta i profili metrici di quattro autori esemplari – Cergoly, Tomiolo, Grisancich e Bressan – allo scopo di mettere in evidenza le loro specificità e di ricostruire un’evoluzione interna al corpus: i poeti nati tra anni Trenta e Quaranta, pur mantenendo legami con la tradizione dialettale precedente, manifestano una crescente autonomia metrico-formale e un progressivo avvicinamento ai modelli della poesia in lingua. Un’appendice tematica è infine dedicata alla rappresentazione della figura femminile. Attraverso analisi mirate – classificazione tipologica, parti del corpo evocate, azioni e procedure comparative – emerge un’immagine fortemente stereotipata della donna, descritta soprattutto per tratti fisici e quasi sempre assimilata a elementi appartenenti all’isotopia del naturale.