Percezione e affetto come sistema integrato: organizzazione della configurazione affettiva attraverso musica, colore e realtà virtuale

Musical structure modulates listeners' emotional responses in systematic ways, and color shows comparably systematic associations with affective dimensions; the correspondences between the two domains have been attributed to emotion as a common channel. Experimental designs, however, almost always run in one direction: color is chosen or judged, rarely administered in order to measure the affect it produces. This thesis brings together three studies within a single measurement space, the Pleasure-Arousal-Dominance (PAD) dimensional model, under progressively tighter stimulus control. In Studies 1 and 2, eighty listeners responded to musical excerpts with a freely produced emotion word and a color selection; the words were projected onto the three dimensions using a normative lexicon. The excerpts were either tonal, manipulated for tonality and tempo (Study 1), or drawn from John Cage's Living Room Music and lacking stable tonal organization (Study 2). Study 3 reverses the direction: thirty-six participants viewed fifteen Munsell hues administered in immersive virtual reality (ten chromatic hues at constant saturation and value and five achromatic ones), with affective ratings, pupil diameter and electrodermal activity recorded concurrently. Affective organization neither appears nor disappears with structure: it changes shape. With tonal music the affective configuration is balanced across the three dimensions; when tonal organization is withdrawn it polarizes, with higher arousal and lower pleasure. Chromatic properties do not track affect as a block: saturation and lightness are selectively associated with the affective dimensions, whereas hue remains globally dispersed and converges only locally, around individual emotion words, more markedly when the music is less predictable. In Study 3 the administered hues modulate all three affective dimensions; the pupillary response is governed principally by luminance, with a hue contribution detectable at constant saturation and value, while electrodermal activity shows no effect at the timescale employed. The result running through all three studies is that the structure of the stimulus does not determine whether affective organization is present, but how it is distributed. PAD is used here as a common measurement space across the three paradigms rather than as a demonstrated mechanism; within that space, color appears in two roles, as an expression of affect and as a stimulus that modulates it.

La struttura della musica modula in modo sistematico l'emozione di chi ascolta, e il colore mostra associazioni altrettanto sistematiche con le dimensioni affettive; le corrispondenze fra i due domini sono state ricondotte all'emozione come canale comune. I disegni sperimentali, però, procedono quasi sempre in una sola direzione: il colore viene scelto o giudicato, raramente somministrato per misurare l'affetto che produce. Questa tesi raccoglie tre studi entro un unico spazio di misura, il modello dimensionale Pleasure-Arousal-Dominance (PAD), con controllo crescente sullo stimolo. Negli Studi 1 e 2 ottanta ascoltatori hanno risposto a estratti musicali con un'etichetta emotiva libera e una selezione cromatica; le etichette sono state proiettate nelle tre dimensioni attraverso un lessico normativo. Gli estratti erano tonali, manipolati per tonalità e tempo (Studio 1), oppure tratti da Living Room Music di John Cage, privi di organizzazione tonale stabile (Studio 2). Lo Studio 3 inverte la direzione: trentasei partecipanti hanno osservato quindici tonalità Munsell somministrate in realtà virtuale immersiva (dieci cromatiche a saturazione e valore costanti e cinque acromatiche), con rilevazione simultanea di valutazione affettiva, diametro pupillare e attività elettrodermica. L'organizzazione affettiva non compare né scompare con la struttura: cambia forma. Con musica tonale la configurazione affettiva è bilanciata sulle tre dimensioni; quando l'organizzazione tonale viene meno si polarizza, con attivazione più alta e piacere più basso. Le proprietà cromatiche non seguono l'affetto in blocco: saturazione e luminosità vi si legano selettivamente, mentre la tinta resta dispersa nel complesso e converge solo localmente, attorno a singole etichette emotive, in misura maggiore quando la musica è meno prevedibile. Nello Studio 3 le tonalità somministrate modulano tutte e tre le dimensioni affettive; la risposta pupillare è governata soprattutto dalla luminanza, con un contributo della tinta rilevabile a saturazione e valore costanti, mentre l'attività elettrodermica non mostra effetti alla scala temporale adottata. Il risultato che attraversa i tre studi è che la struttura dello stimolo non decide se vi sia un'organizzazione affettiva, ma come si distribuisce. Il PAD è impiegato come piano di misura comune ai tre paradigmi, non come meccanismo dimostrato; entro quel piano il colore compare in due ruoli, come espressione dell'affetto e come stimolo che lo modula.